두기봉 감독의 최근작 <참새>(2008)와 <복수>(2009)는 <익사일>(2006)에서 시작해 과히 두기봉의 액션 영화의 hyper-excessive style 의 백미라 할만하다. "포즈의 미학"은 더욱 두드러졌고, 필름 누와르, 히치콕식 서스펜스, 빌리 와일더 식 유머, 자크 드미의 뮤지컬에 이르기까지 수많은 장르의 오마주로 넘쳐 흐르는 <참새>와 대놓고 장 피에르 멜빌에 대한 오마주로 제작된 <복수>. 두 영화를 보고 있으면 할리우드와 유럽을 아우르는 두기봉의 영화 내공이 얼마나 두터운지를 알 수 있다. (그에게 자신 세대 이전의 홍콩 영화는 그리 남아 있지 않은 듯 하다. )
<참새>는 두기봉의 최근 액션 영화 중에 마카오 (혹은 상하이) 가 등장하지 않는 거의 유일한 영화인 대신, 홍콩의 거리 구석구석 낡은 공간들을 상세하게 보여준다. 반면 <복수>는 마카오와 홍콩을 오가는데, 마카오에서 눈에 띄는 몇몇 공간들은 실외 세트로 이루어져 있는 듯 하고, 홍콩으로 넘어왔을 때의 공간 묘사는 그리 상세하지 않다.
암튼 두 영화를 한 번에 본 관계로 계속 비교하게 되는데, 이제 비교는 생략하고 각자 영화로 들어가보면.
<참새>는 예의 산책자의 시선으로 풍경을 누비고, 또 복잡한 거리에서 길을 잃고 하는 식으로 공간을 해석하는 방식, 과히 오우삼의 <와호장룡>의 대나무숲 액션을 보는 듯한 우아함과 정교함에 더해 절제미를 극한까지 밀어붙여 들어가는 거리의 소매치기 쇼부는 너무 많이 이야기가 되었으니 생략. (하지만 이 장면의 아름다움을 그 정도로밖에 표현하지 못하는 모 평론가의 글에는 실망.) 이 영화를 한 마디로 표현하라고 하면 어렵지만, 장르적 실험을 위한 것이라고 하기엔 미약. 풍경을 제시하는 영화라는데는 동의할 수 있음. 하지만, 여전히 이 영화를 통틀어 얘기하기는 어려움.
<복수>는 과잉된 스타일을 생각하자면 좀 힘든 부분이 없었던 것은 아니지만 완전 좋음. "정작 당사자는 기억하지 않아도 우리가 기억을 하고 있으니까 우린 해야 해." 라던 부분. 그리고 자신의 잃은 기억을 대신 기억하여 죽은 자들을 위해 거의 영적으로 기억을 되찾은 후(그들이 얘기를 해줄 수 없으니, 남자는 영적 힘을 빌리지 않고서는 그들의 목소리를 들을 수 없다. 아, 완전 빵 터졌지만 완전 대단했던 장면.) 그 갚음을 하던 부분은 화양연화에서 양조위가 앙코르와트 사원에 가서 자신의 기억을 벽 속에 말하고 묻어버린 것에 대한 화답처럼 들려서 더욱 인상적이었던 장면. 누군가가 할 수 없는 것들을 대신 기억하고 기억하고 기억하는 것이야말로 진정한 애도와 연대의 모티브라는 점에서 너무 좋았다.
In addition, the main French character were losing his memory about his vengeance, while smiling in the last scene of the film. The man who wanted to protect their promise with him disappeared and the man's memory was also disappearing. Even though his memory and friends did not exist any more in the real (and they knew that.), their actions were not meaningless. In Johnnie To's films, frustration happened repeatedly. However, these frustration does not mean any gap(positively) or permanent ending(negatively) to me. Rather I believe that this means an electron escaped illegally out a closed circuit. This electron does not show up its power but the frequency of this escape makes the closed circuit changed temporally because the elctron makes another electronic field momently.
<참새>는 두기봉의 최근 액션 영화 중에 마카오 (혹은 상하이) 가 등장하지 않는 거의 유일한 영화인 대신, 홍콩의 거리 구석구석 낡은 공간들을 상세하게 보여준다. 반면 <복수>는 마카오와 홍콩을 오가는데, 마카오에서 눈에 띄는 몇몇 공간들은 실외 세트로 이루어져 있는 듯 하고, 홍콩으로 넘어왔을 때의 공간 묘사는 그리 상세하지 않다.
암튼 두 영화를 한 번에 본 관계로 계속 비교하게 되는데, 이제 비교는 생략하고 각자 영화로 들어가보면.
<참새>는 예의 산책자의 시선으로 풍경을 누비고, 또 복잡한 거리에서 길을 잃고 하는 식으로 공간을 해석하는 방식, 과히 오우삼의 <와호장룡>의 대나무숲 액션을 보는 듯한 우아함과 정교함에 더해 절제미를 극한까지 밀어붙여 들어가는 거리의 소매치기 쇼부는 너무 많이 이야기가 되었으니 생략. (하지만 이 장면의 아름다움을 그 정도로밖에 표현하지 못하는 모 평론가의 글에는 실망.) 이 영화를 한 마디로 표현하라고 하면 어렵지만, 장르적 실험을 위한 것이라고 하기엔 미약. 풍경을 제시하는 영화라는데는 동의할 수 있음. 하지만, 여전히 이 영화를 통틀어 얘기하기는 어려움.
<복수>는 과잉된 스타일을 생각하자면 좀 힘든 부분이 없었던 것은 아니지만 완전 좋음. "정작 당사자는 기억하지 않아도 우리가 기억을 하고 있으니까 우린 해야 해." 라던 부분. 그리고 자신의 잃은 기억을 대신 기억하여 죽은 자들을 위해 거의 영적으로 기억을 되찾은 후(그들이 얘기를 해줄 수 없으니, 남자는 영적 힘을 빌리지 않고서는 그들의 목소리를 들을 수 없다. 아, 완전 빵 터졌지만 완전 대단했던 장면.) 그 갚음을 하던 부분은 화양연화에서 양조위가 앙코르와트 사원에 가서 자신의 기억을 벽 속에 말하고 묻어버린 것에 대한 화답처럼 들려서 더욱 인상적이었던 장면. 누군가가 할 수 없는 것들을 대신 기억하고 기억하고 기억하는 것이야말로 진정한 애도와 연대의 모티브라는 점에서 너무 좋았다.
In addition, the main French character were losing his memory about his vengeance, while smiling in the last scene of the film. The man who wanted to protect their promise with him disappeared and the man's memory was also disappearing. Even though his memory and friends did not exist any more in the real (and they knew that.), their actions were not meaningless. In Johnnie To's films, frustration happened repeatedly. However, these frustration does not mean any gap(positively) or permanent ending(negatively) to me. Rather I believe that this means an electron escaped illegally out a closed circuit. This electron does not show up its power but the frequency of this escape makes the closed circuit changed temporally because the elctron makes another electronic field momently.
